さすらう若人の歌 作曲考 ５/５
Ⅰ 調性の配列
Ⅱ 和声上の特長
Ⅲ 旋律上の特長
Ⅳ カデンツと旋律
… 保続音（状態）とモチーフに注目して、構成を見る 第１曲 第２曲 第３曲 第４曲
注１ ｛
｝は移動ド表現です。 {ﾐﾚﾄﾞﾚﾐｰﾗｰﾐｰ} 大文字は、モチーフを表現
注２ [ ] は固定ド表現です。 [ﾗｿﾌｧｿﾗｰﾚｰﾗｰ]
注３ 【 】は練習番号と小節を示す。 。 【練11 111】は練習番号11で最初から111小節目
注４ 「保続音」とは、強拍、或いは、高頻度で出現する同音の（保続音）状態。
注５ オーケストラ譜 音楽之友社「OGT1251」をベースに説明。
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Ⅳ カデンツと旋律
… 保続音（状態）とモチーフに注目して、構成を見る ４ |
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第４曲 67小節 … 内88%
(59小節) は保続音 |
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第１部 【練２６ 1】～【練２８ 36】 36小節 |
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① 【練26 1～4】 4小節 主調ト長調のⅥ Emin
{Amin} |
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ｶﾃﾞﾝﾂ … 【練26 1～4】 独立和音的カデンツ進行。
旋律 … 【練26 1～2】 旋律は、第１ﾓﾁｰﾌ⑤が２回、同度音 {ﾄﾞ} を付加し、第１主題を形成。
{ﾗｼﾄﾞｰﾄﾞﾄﾞ
ﾗｼﾄﾞｰﾄﾞｰﾄﾞﾄﾞ} ｛ミラシド｝
→【練26 3～4】 旋律は、第１主題を２度上行型反復進行。 ここでは、転位音
{ﾄﾞ} を付加。
｛(ﾄﾞ)ｼﾄﾞﾚｰﾚｰﾚﾚ
(ﾄﾞ)ｼﾄﾞﾚｰﾚｰﾚﾚ} ｛ミラシド｝
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② 【練26 5～8】 4小節 内部調ホ短調 Emin (主調ト長調のⅥ)
{Amin} |
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ｶﾃﾞﾝﾂ … 【練26 5～9】 独立和音的カデンツ進行。
旋律 … 【練26 5～6】 旋律は、第１ﾓﾁｰﾌ⑤(同度音 {ﾐ} を付加)+第２ﾓﾁｰﾌ①
{ﾄﾞﾚﾐｰﾐｰﾐｰ
ﾐｰ}+{ﾌｧﾐｰ} ｛ミラシド｝｛ファミ｝
→【練26 7～8】 旋律は、Ⅵ度跳躍＋下向順次進行 (同度付加)
{ﾐﾐﾄﾞｰ
ﾄﾞｰ ﾄﾞｼｼﾗﾗｰ} |
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③ 【練26 9～練27 16】 8小節
主調ト長調のⅥ Emin {Amin} |
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ｶﾃﾞﾝﾂ … 【練26 9～練27 16】 独立和音的カデンツ進行。
旋律 … 【練26 9～10】 旋律は、第１主題 (第１ﾓﾁｰﾌ⑤が２回)が、再度出現。
{ﾗｼﾄﾞｰﾄﾞﾄﾞ
ﾗｼﾄﾞｰﾄﾞｰﾄﾞﾄﾞ} ｛ミラシド｝
→【練26 11～12】 旋律は、第１主題(第１ﾓﾁｰﾌ⑤） {ｼﾄﾞﾚｰﾚ ﾚｰ} を２度上行させ反復進行。
{ﾐﾚﾄﾞﾚ}は、【練26 13～14】に、上向順次進行 {ﾐ} と、転位音 {ﾚﾄﾞﾚ} で、経過的な橋渡し役。
{ｼﾄﾞﾚｰﾚ
ﾚｰ(ﾐﾚﾄﾞﾚ)} ｛ミラシド｝
→【練26 13～14】 旋律は、E AeolianをⅣ度から音階を下向順次進行 （但し、３連符は転位音）。
第２ﾓﾁｰﾌ② {ﾌｧﾐ} と第２ﾓﾁｰﾌ① {ﾚﾄﾞ} と第２ﾓﾁｰﾌ③ {ｼﾗ} を含む。
{ｼﾗ} では、三全音からⅠ度 【練27 14】 に解決して終了。
三全音が解決すると言うことは、出だしの {ﾌｧﾐ} はト長調だが、
途中の{ﾚｰﾄﾞｰ (ﾄﾞｼbﾗ)ﾄﾞｰｼｰﾗｰ}から、平行調のト短調に転調しているというわけ。
{ﾌｧﾐｰﾚｰﾄﾞｰ
(ﾄﾞｼbﾗ)ﾄﾞｰｼｰﾗｰ} ｛ファミ｝｛レド｝｛シラ｝
→【練27 15～16】 伴奏部で、第１主題 (第１ﾓﾁｰﾌ⑤が２回) の繰り返し。
{ﾗｼﾄﾞｰﾄﾞﾄﾞ
ﾗｼﾄﾞｰﾄﾞｰﾄﾞﾄﾞ} ｛ミラシド｝ |
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④ 【練27 17～練27 23】 7小節 ハ長調のⅠCMaj
（主調のⅣ） {FMaj} |
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ｶﾃﾞﾝﾂ … 【練27 17～練27 23】 同時保続音
（第１ﾓﾁｰﾌ⑥ ﾃｨﾝﾊﾟﾆｰの連打）
根音 C {F} と属音 G {C} により、ｻﾌﾞﾄﾞﾐﾅﾝﾄ。
旋律 … 【練27 17～18】 旋律で、第１主題、第１ﾓﾁｰﾌ⑤の再現は、
伴奏部、第３ﾓﾁｰﾌ① 連打の前奏 (同時保続音) を従え、出現する (C Ionian)。
[ﾄﾞﾚﾐｰﾐﾐｰ]
｛ソドレミ｝
→【練27 19】 旋律線は、第１ﾓﾁｰﾌ⑤の同主、ハ短調 (C Aeolian)。
[ﾄﾞﾚﾐbｰﾐbﾐbｰ] {ﾗｼﾄﾞｰﾄﾞﾄﾞｰ}
｛ミラシド｝
→【練27 20】 旋律線は、第１ﾓﾁｰﾌ⑤の同主、ハ長調 (C Ionian)。
[ﾄﾞﾚﾐｰﾐﾐｰ]
｛ソドレミ｝
→【練27 21～23】 旋律は、３小節の１拍目をつなぐとできる長調の第２ﾓﾁｰﾌ②｛ﾌｧﾌｧﾐｰ｝の上に、
同主短調を借用した、第２ﾓﾁｰﾌ④が４回出現。 ｛ファーミー｝
換言すると、ハ長調 (C Ionian) の旋律線、[(ﾗbｿ)ﾌｧｰ
(ﾗbｿ)ﾌｧｰ (ﾗbｿ)ﾌｧｰ (ﾗbｿ)ﾐｰ]の上に、
[ﾗbｿﾌ]（同主、ハ短調 (C Aeolian) の {ﾌｧﾐ} ） を借用し合成。 ｛偽ファミ｝
最終音 [ﾐｰ]は、ハ短調における Cmin の第３音[ﾐbｰ]ではなく、ﾋﾟｶﾙﾃﾞｨ終止 Cmaj
の第３音。
[ﾗbｿﾌｧｰ ﾗbｿﾌｧｰ ﾗbｿﾐｰ] {ﾌｧﾐﾚｰ ﾌｧﾐﾚｰ ﾌｧﾐﾄﾞ#ｰ} ｛偽ファミ｝
【練27 21～23】 一方、伴奏部は、２拍弱遅れて、対旋律として、同時保属音 G を先頭に半音階を上向し、
根音C （ﾋﾟｶﾙﾃﾞｨ終止の根音） で終了。
この対旋律により、３全音を形成し、第２ﾓﾁｰﾌ③のﾄﾞﾐﾅﾝﾄﾓｰｼｮﾝ。 ｛ファーミー｝
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⑤ 【練28 24～36】 13小節 ハ短調のⅠCmin
（主調のoⅣ） {Fmin} |
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ｶﾃﾞﾝﾂ … 【練28 24～36】 同時保続音
（第１ﾓﾁｰﾌ⑥ﾃｨﾝﾊﾟﾆｰの連打）
根音 C {F} と属音 G {C} により、ｻﾌﾞﾄﾞﾐﾅﾝﾄ。
旋律 … 旋律は、同主短調に切り替わった④【練27 17～練27 23】の繰り返し要素が大きい。
【練28 24】 伴奏部で、第１ﾓﾁｰﾌ⑤。 [ﾄﾞﾚﾐbｰﾐbﾐbｰ] {ﾗｼﾄﾞｰﾄﾞﾄﾞｰ}
｛ミラシド｝
同時に、伴奏部で、第１ﾓﾁｰﾌ⑤+第１ﾓﾁｰﾌ①が、転位音 [ﾌｧ] を加えて、対旋律を形成。
[ﾄﾞﾚﾐｰ(ﾌｧｰ)ﾐﾚﾄﾞﾚﾐ（ﾌｧｰ）] ｛ソドレミ｝
→【練28 25～26】 旋律は、第１ﾓﾁｰﾌ⑤前半 (完全４度跳躍) 後、下向順次進行
[ｿｰｿｰｿﾄﾞﾄﾞｰｼbｰﾗbｿｰ] {ﾐｰﾐｰﾐﾗﾗｰｿｰﾌｧﾐ} ｛ミーラー｝
→【練28 27～29】 旋律は、第１ﾓﾁｰﾌ⑤前半 (完全４度跳躍、増４度跳躍ではなく転位音である) 後、
下向半音進行 [ｿﾚbﾄﾞｰ ﾄﾞｼｼbｰ ｼbﾗﾗbｰ] {ﾐｼbﾗｰ
ﾗﾗbｿｰ ｿｿbﾌｧｰ}
｛ミラ｝
→【練28 29～31】 旋律は、第２ﾓﾁｰﾌ② {ﾚﾄﾞ} ２回の上に、短い第２ﾓﾁｰﾌ④が４回出現。
換言すると、ハ短調 (C Aeolian) の旋律線の、
[(ﾗbｿ)ﾌｧｰ (ﾗbｿ)ﾐｰ (ﾗbｿ)ﾌｧｰ (ﾗbｿ)ﾐｰ]
{(ﾌｧﾐ)ﾚｰ
(ﾌｧﾐ)ﾄﾞ#ｰ (ﾌｧﾐ)ﾚｰ (ﾌｧﾐ)ﾄﾞ#ｰ} 上に、
[ﾗbｿ] {ﾌｧﾐ}がきている。 ｛レードー｝
最終音 [ﾐｰ] {ﾄﾞ#-} は、ハ短調における Cmin の第３音[ﾐbｰ]ではなく、ﾋﾟｶﾙﾃﾞｨ終止
Cmaj の第３音。
[ﾗbｿﾌｧｰ ﾗbｿﾌｧｰ ﾗbｿﾐｰ] {ﾌｧﾐﾚｰ ﾌｧﾐﾚｰ ﾌｧﾐﾄﾞ#ｰ} ｛偽ファミ｝
一方、伴奏部は、２拍遅れて、対旋律として、同時保属音 Gの次、[Ab] から、半音階上向し、
,転位音 (過復元解決) を加えて、[B] から根音C （ﾋﾟｶﾙﾃﾞｨ終止の根音） で終了。
この対旋律により、３全音を形成し、第２ﾓﾁｰﾌ③のﾄﾞﾐﾅﾝﾄﾓｰｼｮﾝ。 ｛ファーミー｝
→【練28 31～32】 伴奏部で、第２ﾓﾁｰﾌ④３回。
[ﾗbｰｿ ﾗbｰｿ ﾗbｰｿ] {ﾌｧｰﾐ
ﾌｧｰﾐ ﾌｧｰﾐ} ｛偽ファミ｝
→【練28 34～36】 伴奏部で、第１ﾓﾁｰﾌ⑤３回。
１回目はハ短調、２回目は、ハ長調、３回目は、ハ短調で、第１ﾓﾁｰﾌ⑤後半のみ。
[ﾄﾞﾚﾐbｰﾐbﾐbｰ] {ﾗｼﾄﾞｰﾄﾞﾄﾞｰ} [ﾄﾞﾚﾐｰﾐﾐｰ]
｛ミラシド｝｛ソドレミ｝
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第2部 【練２９ 37】～【練３１ 67】 31小節 |
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① 【練29 40～44】 5小節 へ長調
（主調ト長調のoⅦ) {BbMaj} |
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ｶﾃﾞﾝﾂ … 【練29 37～39】 保続音 属音
C {G} {主調のF} により、ｻﾌﾞﾄﾞﾐﾅﾝﾄ。
→【練29 40～44】 同時保続音 根音 F {C} {主調のBb} と属音 C {F} により、ﾄﾆｯｸ。
旋律 … 【練29 37～40】 伴奏部で前奏。
{ｿ} の１音をアレンジした２小節経過後、第３ﾓﾁｰﾌ① {ｿｰｿﾄﾞｿﾄﾞｿ} ｛ドソドソ｝
→【練29 41～42】 旋律は、第２主題、第１ﾓﾁｰﾌ⑥。
[ﾄﾞﾌｧﾌｧｰﾌｧﾌｧ ｿﾗﾗﾄﾞﾄﾞｰﾄﾞｰ] {ｿﾄﾞﾄﾞｰﾄﾞﾄﾞ
ﾚﾐﾐｿｿｰｿｰ} ｛ソドレミ｝
→【練29 43～44】 旋律は、第３ﾓﾁｰﾌ②。 （ {ﾚｼ} {ﾐ} は転位音）
[ﾄﾞﾌｧﾌｧｰﾌｧﾌｧﾌｧｰｿﾌｧﾐﾌｧﾄﾞｰﾗﾄﾞｰ] {ｿｰﾄﾞﾄﾞｰﾄﾞﾄﾞ
ﾄﾞｰﾚﾄﾞｼﾄﾞ ｿｰﾐｿｰ} ｛ソードー｝ |
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② 【練30 45～50】 6小節 へ長調
（主調ト長調のoⅦ) {BbMaj}
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ｶﾃﾞﾝﾂ … 【練30 45～49】 同時保続音 根音
F {C} {主調のBb} と属音 C {F} により、ﾄﾆｯｸ。
旋律 … 【練30 45～46】 伴奏の中高音部で、第１ﾓﾁｰﾌ⑥+下向順次音階 （ {ﾐ} は転位音）
[ﾄﾞﾌｧｰﾌｧｿﾗｰ ｿﾌｧﾐﾚﾄﾞｰﾗﾄﾞｰ] {ｿﾄﾞｰﾄﾞﾚﾐｰ
ﾚﾄﾞｼﾗｿｰﾐｿｰ} ｛ソドレミ｝
→ 同時に 伴奏部（旋律にハーモニーをつけていたﾊﾞｲｵﾘﾝ２重奏の、
{ｿ} (同度の最終音) を前奏とし、３拍目から、旋律で、第１ﾓﾁｰﾌ⑥
[ﾌｧｰﾌｧｿﾗﾄﾞﾄﾞｰﾄﾞｰﾄﾞｰ] {ﾄﾞｰﾄﾞﾚﾐｿｿｰｿｰｿｰ} ｛ソドレミ｝
→ 【練30 45～46】 伴奏低音部チェロのソロ、第１ﾓﾁｰﾌ⑥+第１ﾓﾁｰﾌ②+下向順次音階
[ﾄﾞﾌｧｿﾗｰｿｰﾌｧｰｿｰﾗｿﾌｧﾐﾚﾄﾞｰ] {ｿﾄﾞﾚﾐｰﾚｰﾄﾞｰﾚｰﾐﾚﾄﾞｼﾗｿｰ} ｛ソドレミ｝
→ 【練30 47～48】 旋律で、３度跳躍後、下向順次進行 (含第２ﾓﾁｰﾌ①) +第１ﾓﾁｰﾌ②
{(ｿｰ)ﾌｧﾗｿﾌｧﾐﾚﾄﾞﾚ
ﾐｿｿｰｿｰ} ｛ファミ｝｛ソドレミ｝
→ 【練30 49～50】 伴奏部で、復元転位音+第２ﾓﾁｰﾌ①+第１ﾓﾁｰﾌ①模倣
{ｿﾌｧﾗﾌｧ
ﾐﾚﾄﾞﾚﾐbｰ} ｛ファミ｝｛ソドレミ｝ |
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③ 【練30 51～56】 6小節 ヘ短調
（主調ト長調のoⅦの同主短調) {Bbmin} |
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ｶﾃﾞﾝﾂ … 【練30 51～56】 同時保続音 根音
F {C} {主調のBb} と 属音 C {F} により、ﾄﾆｯｸ。
旋律 … 【練30 51～57】 全体として、旋律が、ヘ短調で、【練28 25～31】を、再現する。
→【練30 51～52】 旋律は、第１ﾓﾁｰﾌ⑤前半(４度跳躍)後、下向順次進行
[ﾄﾞｰﾄﾞｰﾄﾞｰﾄﾞﾌｧﾌｧｰﾐb-ﾚbﾄﾞｰ] {ﾐｰﾐｰﾐｰﾐﾗﾗｰｿｰﾌｧﾐ}
｛ミラ｝
→【練30 53～55】 旋律は、第１ﾓﾁｰﾌ⑤前半(４度跳躍)後、下向半音進行(第２ﾓﾁｰﾌ①含)
[ﾄﾞｿbﾌｧｰ ﾌｧﾐﾐbｰ ﾐbﾚﾚbｰ ﾚﾄﾞｼbｰ] {ﾐｼbﾗｰ
ﾗﾗbｿｰ ｿｿbﾌｧｰ ﾌｧﾐ} ｛ミラ｝｛ファミ｝
→【練30 56～57】 旋律は、第２ﾓﾁｰﾌ②２回の上に、短い第２ﾓﾁｰﾌ①を３回借用した旋律線。
換言すると、へ長調(F Ionian)の旋律線、[ﾌｧｰ ﾐｰ]に、[ﾗbｿ]（同主、へ短調(F Aeolian)の{ﾌｧﾐ}）を借用。
[ﾚbﾄﾞﾗｰ ﾚbﾄﾞｼbｰ ﾚbﾄﾞﾗｰ ] {ﾌｧﾐﾄﾞ#ｰ
ﾌｧﾐﾚｰ ﾌｧﾐﾄﾞ#ｰ}
｛ファミ｝
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④ 【練31 57～63】 7小節 へ長調 （主調ト長調のoⅦ) {BbMaj} |
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ｶﾃﾞﾝﾂ … 【練31 57～63】 同時保続音 根音
F {C} {主調の Bb} と属音 C {F} により、ﾄﾆｯｸ。
旋律 … 【練31 57～63】 旋律は、ヘ長調３和音の構成音２音が、２拍単位で下向 （但し、１音のみⅥ度音）
[ﾗｰﾗ ﾗｰﾗ ﾌｧｰ ﾚﾌｧｰ ﾄﾞﾗｰ ﾄﾞﾗｰ] {ﾐｰﾐ
ﾐｰﾐ ﾄﾞｰ ﾗﾄﾞｰ ｿﾐｰ ｿﾐｰ} |
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⑤ 【練31 64～67】 4小節 へ短調
（主調ト長調のoⅦの同主短調) {Bbmin} |
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ｶﾃﾞﾝﾂ … 【練31 64～67】 保続音 根音
F {C} {主調のBb} により、ﾄﾆｯｸ。
旋律 … 【練31 64～65】 伴奏部は、前の旋律を引き継ぎ、根音の同音を演奏 [ﾌｧｰ ﾌｧｰ ﾌｧｰ] {ﾄﾞｰ
ﾄﾞｰ ﾄﾞｰ}
→【練31 66～67】 伴奏部で、第１ﾓﾁｰﾌ⑤と第２ﾓﾁｰﾌ②の２重奏を、２回繰り返し。
[ﾌｧｿﾗbｰﾗbﾗbｰ] {ﾗｼﾄﾞｰﾄﾞﾄﾞｰ} と [ﾚbﾄﾞﾄﾞｰﾄﾞﾄﾞｰ] {ﾌｧﾐﾐｰﾐﾐｰ}
の二重奏
｛ミラシド｝｛ファミ｝
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