さすらう若人の歌 作曲考 ４/５
Ⅰ 調性の配列
Ⅱ 和声上の特長
Ⅲ 旋律上の特長
Ⅳ カデンツと旋律
… 保続音（状態）とモチーフに注目して、構成を見る 第１曲 第２曲 第３曲 第４曲
注１ ｛
｝は移動ド表現です。 {ﾐﾚﾄﾞﾚﾐｰﾗｰﾐｰ} 大文字は、モチーフを表現
注２ [ ] は固定ド表現です。 [ﾗｿﾌｧｿﾗｰﾚｰﾗｰ]
注３ 【 】は練習番号と小節を示す。 。 【練11 111】は練習番号11で最初から111小節目
注４ 「保続音」とは、強拍、或いは、高頻度で出現する同音の（保続音）状態。
注５ オーケストラ譜 音楽之友社「OGT1251」をベースに説明。
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Ⅳ カデンツと旋律
… 保続音（状態）とモチーフに注目して、構成を見る ３ |
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第３曲 80小節 … 内53%
(42小節) は保続音 |
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第１部 【練１９ 1】～【練２１ 32】 32小節
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① 【練19 1～4】 4小節
主調ヘ長調のⅥ Dmin ｛Amin｝ |
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ｶﾃﾞﾝﾂ … 【練19 1～4】 独立和音的カデンツ進行
根音D{A}、第５音A{E}の同時発音(つまり、主和音Dmin｛Amin｝の第３音除き)と、
属九和音A9｛E9｝の根音A{E}省略形分散和音を繰り返す。
旋律 … 【練19 1～4】 伴奏は、１小節に１回、ﾄﾞﾐﾅﾝﾄﾓｰｼｮﾝ
（主和音の根音D{A}と属和音の根音A{E})を繰り返す。
ただし、属和音は、根音省略形のため、発音していないが、ﾙｰﾄﾓｰｼｮﾝ自体は、明確。
つまり、{ｿ#→ﾗ}ではなく、{ﾐ→ﾗ}となる。)
根音の動きは第３ﾓﾁｰﾌ① ｛ラミラミ｝ |
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② 【練19 5～11】 7小節
内部調ニ短調のⅠ(主調ヘ長調のⅥ） Dmin ｛Amin｝ |
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ｶﾃﾞﾝﾂ … 【練19 5～9】 保続音 根音D、｛A｝によりﾄﾆｯｸ。
→ 【練19 10～11】 独立和音的カデンツ進行
旋律 … 【練19 5～6】 第１主題（第１ﾓﾁｰﾌ④）は、導音C#を先頭に、順次進行で、短音階(D Aeolian)を上昇
｛ｿ#ﾗｼﾄﾞﾚﾐｰ｝
｛ミラシド｝
→ 【練19 6～8】 旋律は、短音階を下向順次進行（自然的短音階） {ﾗﾄﾞｰﾄﾞｼﾗｿﾌｧｰ}。
この時、伴奏部の低音楽器は、対旋律として、第１ﾓﾁｰﾌ④を奏する。{ﾐﾗｰｼﾄﾞﾚﾐﾌｧ}
｛ミラシド｝
→ 【練19 8～9】 旋律は、第２ﾓﾁｰﾌ④ (Dmin→E7) [ﾗｰｿ#ｰ] {ﾐｰﾚ#ｰ}
｛偽ファミ｝
→ 【練19 9～10】 旋律は、第２ﾓﾁｰﾌ① (Emin7-5→AMaj) [ｼbｰﾗｰ] {ﾌｧｰﾐｰ} ｛ファミ｝
→ 【練19 10～11】 旋律は、第２ﾓﾁｰﾌ④ (Edim→AMaj) [ﾐｿｰﾌｧﾐ] {ｼﾚｰﾄﾞｼ} ｛偽ファミ｝
→ 【練19 11～12】 伴奏部で 第１ﾓﾁｰﾌ④ ｛ｿ#ﾗｼﾄﾞﾚﾐｰ｝
｛ミラシド｝
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③ 【練19 12～17】 6小節
内部調ニ短調のⅠ(主調ヘ長調のⅥ） Dmin ｛Amin｝ |
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ｶﾃﾞﾝﾂ … 【練19 12～14】 保続音は、属音A、｛E｝によりﾄﾆｯｸ
→ 【練19 15～17】 独立和音的カデンツ進行
旋律 … 【練19 12～14】 旋律は、第１ﾓﾁｰﾌ④ {ｿ#ﾗｼﾄﾞﾚﾐｰﾗﾄﾞｰ}
｛ソ#ラシドレミ｝｛ソドレミ｝
→ 【練19 13～14】 伴奏部低音群が、第１ﾓﾁｰﾌ④ {ｿ#ﾗｼﾄﾞﾚﾐｰﾗﾄﾞｰ}
｛ソ#ラシドレミ｝｛ソドレミ｝
→ 【練19 14～15】 旋律で､２音 FMaj7→BbMaj [ﾐｰﾚｰ] {ｼｰﾗｰ}
｛偽ファーミー｝
→ 【練19 15～16】 旋律は、第２ﾓﾁｰﾌ④ (Dminmaj7→F#dim) [ﾄﾞ#ｰﾄﾞｰ] {ｿ#ｰｿｰ}
｛偽ファーミー｝
→ 【練19 16～17】 伴奏部が、第２ﾓﾁｰﾌ①+第１ﾓﾁｰﾌ② {ﾌｧﾐｰﾚﾄﾞｰﾚﾐｰ}
｛ファミ｝｛ミレドレミ｝
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④ 【練20 18～練21 32】 15小節
主調ヘ長調のⅥ Dmin ｛Amin｝ |
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ｶﾃﾞﾝﾂ … 【練20 18～25】 保続音 根音D、｛A｝によりﾄﾆｯｸ
→ 【練21 26～32】 独立和音的カデンツ進行
旋律 … 【練20 18～19】 第３ﾓﾁｰﾌ② {ﾗｰﾗﾗｰﾗ ﾚｰﾚﾚｰ} {ｿｰｿｿｰｿﾄﾞｰﾄﾞﾄﾞｰ}
｛ソードー｝
同時に、伴奏部で、対旋律低音部 第１ﾓﾁｰﾌ①前半+第３ﾓﾁｰﾌ①
{ﾗﾄﾞｰﾚﾐﾚ(ﾄﾞ)}+{ﾄﾞﾌｧ} {ﾐｿｰﾗｼﾗ(ｿ)}+{ｿﾄﾞ} ｛ソドレミ｝
→ 【練20 20～21】 旋律は、第３ﾓﾁｰﾌ② {ﾗｰﾗﾗｰﾗ
ﾐｰﾐﾐｰ} ｛ソードー｝
同時に、伴奏部で、対旋律低音部 第１ﾓﾁｰﾌ③+第３ﾓﾁｰﾌ①
{ﾐﾗｼﾄﾞﾚﾄﾞｼﾐ} {ﾄﾞﾌｧｿﾗbｼbﾗbｿﾄﾞ} ｛ミラシド｝
→ 【練20 22～23】 旋律は、第２ﾓﾁｰﾌ①＋第1ﾓﾁｰﾌ後半 （順次進行３音） とその模倣
{ﾗｰｿ#ﾐｰﾌｧｿｰ ﾌｧｰﾐ ﾚｰﾐﾌｧｰ} {ﾌｧﾐﾄﾞﾚﾐbｰ
ﾚｰﾄﾞ#ﾌｧ#ｿﾗｰ} ｛ファミ｝｛ミラシド｝
同時に、伴奏部で、【練20 22】3拍目が【練20 23】1拍目に（３全音の）解決
（内部調ニ短調の中で、D7→GMaj)
→ 【練20 24～25】 伴奏部で、第２ﾓﾁｰﾌ①＋第1ﾓﾁｰﾌ後半 （順次進行３音） とその模倣
{ﾗｰｿ#ﾐｰﾌｧ#ｿｰ ﾌｧｰﾐ ﾄﾞ#ｰﾚﾐｰ} {ﾌｧﾐﾄﾞﾚﾐbﾚｰ
ﾚｰﾄﾞ#ﾌｧ#ｿﾗｰ} ｛ファミ｝｛ミラシド｝
同時に、伴奏部で、【練20 24】3拍目が【練20 25】1拍目に （３全音の） 解決
（内部調ニ短調の中で、D7→GMaj)
→ 【練21 26～28】 旋律は、半音音階下向
→ 【練21 28～30】 旋律は、第２ﾓﾁｰﾌ④の繰り返し{ﾗｰｿ#ｰ}
｛偽ファミ｝
→ 【練21 30～32】 伴奏は、半音音階と分散和音を下向
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第２部 【練２１ 33】～【練２３ 63】 31小節
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⑤ 【練21 33～40】 8小節 主調ヘ長調のⅡ Gmin
｛Dmin｝ |
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ｶﾃﾞﾝﾂ … 【練21 33～40】 独立和音的カデンツ進行
第３曲第１部①と、keyが５度違う以外は同内容で再現。
ﾄﾞﾐﾅﾝﾄﾓｰｼｮﾝの３回目からは、流動的に推移。
旋律 … 【練21 33～39】 伴奏部が、第３曲第１部①と、同形で出現
根音の動きは、同様に、第３ﾓﾁｰﾌ① ｛ラミラミ｝
→ 【練21 40～練22 42】 旋律は、３小節使って、第２ﾓﾁｰﾌ①
（Ⅳ→+Ⅰ） {Fmin→CMaj} {ﾌｧｰﾐｰ}
｛ファーミー｝ |
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⑥ 【練22 41～44】 4小節 主調ヘ長調の+Ⅱ GMaj
｛DMaj｝ |
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ｶﾃﾞﾝﾂ … 【練22 41～44】 保続音 根音 G｛D｝により、ｻﾌﾞﾄﾞﾐﾅﾝﾄ。
旋律 … 【練22 41～42】 旋律は、【練21 40】から始まる第２ﾓﾁｰﾌ①の後半部
→ 【練22 43～44】 伴奏部で、第３ﾓﾁｰﾌ① {ﾄﾞｿｰﾄﾞｿｰﾄﾞｿｰﾄﾞ}
｛ドソドソ｝ |
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⑦ 【練22 45～練23 56】 12小節
主調ヘ長調のⅡ Gmin ｛Dmin｝ |
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ｶﾃﾞﾝﾂ … 【練22 45～練23 56】 保続音 根音 G｛D｝により、ｻﾌﾞﾄﾞﾐﾅﾝﾄ
旋律 … 【練22 45～49】 旋律は、１小節の前奏（旋律の先頭と同音）を伴い、
第３ﾓﾁｰﾌ②とその模倣 {ﾗｰﾗﾗｰﾗﾚｰﾚﾚｰ} {ﾗｰﾗﾗｰﾗﾐbｰﾐbﾐbｰ}
｛ソーソソーソ ドードドー｝
→ 【練22 50～51】 旋律は、第２ﾓﾁｰﾌ①、第２ﾓﾁｰﾌ②。{ﾌｧｰﾐｰ、ﾚｰﾄﾞｰ}
｛ファーミー、レードー｝
同時に、伴奏高音部で、第２ﾓﾁｰﾌ①＋第1ﾓﾁｰﾌ後半（順次進行３音）
これは、【練20 22～23】と同旋律 {ﾗｰｿ#ﾐｰﾌｧｿｰ､ﾌｧｰﾐ ﾚﾐﾌｧﾐｰ}
｛ファミ｝｛ミレドレミ｝
同時に、伴奏低音部で、【練22 50】の３拍目が、【練22 51】の1拍目に（３全音の）解決
これは、G7→CMaj
→ 【練22 52】 伴奏部で 第２ﾓﾁｰﾌ④
変ロ長調のⅥ(Gmin)の分散和音を駆け下る中で平行５度の形態にて出現 {ｼbｰﾗｰ}
｛ファーミー｝
また、上述の【練22 50～52】について、旋律および、それに続く伴奏部を、旋律線として捕らえると、
変ホ長調（内部調変ロ長調のⅣ、主調のoⅦ） Eb Ionian下向順次進行が存在する。
{ﾌｧｰﾐｰ、ﾚｰﾄﾞｰ、ｼbｰﾗｰ} {ﾄﾞｰｼｰ､ﾗｰｿｰ､ﾌｧｰﾐｰ}
これは、第３曲第1主題後半の下向旋律 【練19 7】 が、
第２ﾓﾁｰﾌの組み合わせで、再現していることにもなる。
→ 【練23 53～56】 第３ﾓﾁｰﾌ②２回。
{ﾄﾞｰﾄﾞﾄﾞｰﾄﾞ ﾌｧｰﾌｧﾌｧｰ} {ﾄﾞｰﾄﾞﾄﾞｰﾄﾞ ﾗｰﾗﾗｰ}
｛ソーソソーソ ドードドー｝
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⑧ 【練23 57～練24 63】 7小節 内部調ト長調 GMaj （主調の+Ⅱ） ｛DMaj｝ |
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ｶﾃﾞﾝﾂ … 【練23 57～61】 独立和音的カデンツ進行
旋律 … 【練23 57～59】 旋律は、第２ﾓﾁｰﾌ①3回。
｛ファーミー｝
→ 【練23 60～60】 伴奏は、{ﾐﾌｧ#ｿﾌｧ#ﾐｼｰ} {ﾗｼﾄﾞｼﾗﾐｰ}と、第１ﾓﾁｰﾌ①の変形を奏する。
｛ミラシド｝
→ 【練23 60～61】 旋律が、呼応して、{ﾗｼﾄﾞﾚﾐﾌｧ#ｰ} つまり、D Ionian上向順次進行
{ﾚﾐﾌｧｿﾗｼｰｼｼｰ}を形成。
これは、最終音が導音となるかのように聞こえる。
→ 【練23 62～64】 旋律は、ここで、解決をするようにみせて、さらに、転調をしていく。
[ﾚｰﾄﾞ#ﾄﾞ#] {ﾄﾞｰｼｼ} と、解決を思わせる旋律線をたどりながら、即、半音アップし [ﾚ#ﾚ#]
と、経過句が続く。
そして、矢継ぎ早に、短３度上に転調したかのように[ﾌｧ#-ﾌｧﾌｧﾌｧﾌｧ] {ﾄﾞｰｼｼｼｼ}で、頂点を迎える。
[ﾚｰﾄﾞ#ﾄﾞ# ﾚ#ﾚ# ﾌｧ#-ﾌｧﾌｧﾌｧﾌｧ]は、{ﾄﾞｰｼｼ}+{ﾄﾞﾄﾞ}+{ﾄﾞｰｼｼｼｼ}
のように聞こえる。
ここの一連の、転調感の強い、{ﾄﾞｰｼｼ} という解決への旋律線は、第２ﾓﾁｰﾌ④でもある。
｛偽ファミ｝
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第３部 【練24 64】～【練25 80】 17小節 |
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⑨ 【練24 64～練24 67】 4小節
内部調変ホ短調のⅤ(主調へ長調のⅣ) BbMaj {FMaj} |
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ｶﾃﾞﾝﾂ … 【練24 64～67】 独立和音的カデンツ進行
第３曲第１部①と、keyが長３度違う以外は同内容で３度目の再現。
ﾄﾞﾐﾅﾝﾄﾓｰｼｮﾝの３回目からは、流動的に推移。
旋律 … 【練24 64～67】 伴奏群が、第３曲第１部①と同形で、３度目の再現。
根音の動きは、同様に、第３ﾓﾁｰﾌ① {ﾗﾐﾗﾐﾗﾐﾗｰ} ｛ラミラミ｝
→ 【練24 65～66】 同時に、第２ﾓﾁｰﾌ①２回。 {ﾗbｿｰ} {ﾄﾞｰｼｰ} ｛偽ファーミー｝
→ 【練24 67～68】 伴奏群は、１小節内で、低音から、半音階のはやいパッセージで、高音域に一気に駆け上る
そして、 【練25 68～74】の短かく強い同音の前奏へ |
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⑩ 【練25 68～74】 7小節
内部調変ホ短調のⅤ (主調へ長調のⅣ) BbMaj
{Bbmin} |
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ｶﾃﾞﾝﾂ … 【練25 68～74】 保続音 属音 Bb、｛F｝によりｻﾌﾞﾄﾞﾐﾅﾝﾄ
旋律 … 【練25 68～74】 旋律は、６度跳躍後、２オクターブ近い、音階（Eb aeolian）を、
７小節かけて、順次進行下向。 {ﾐﾄﾞｰｼﾗｿﾌｧﾐｰﾚｰ ﾄﾞｰｼﾗ ﾚｰﾄﾞｼﾗｿﾌｧﾌｧｰﾐｰ}
旋律線は、第２ﾓﾁｰﾌ①の、２回目の出現で、終える。 ｛ファミ｝ |
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⑪ 【練25 75～77】 3小節
内部調変ホ長調のⅠ (主調へ長調のⅦ) EbMaj
{BbMaj} |
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ｶﾃﾞﾝﾂ … 【練25 75～77】 独立和音的カデンツ進行
第３曲第１部①と、keyが長３度違う以外は同内容で４度目の再現。
ﾄﾞﾐﾅﾝﾄﾓｰｼｮﾝの３回目は、今回は、Pで、力無く上昇。
旋律 … 【練25 75～77】 伴奏群が、第３曲第１部①と同形で、４度目の再現。
根音の動きは、同様に、第３ﾓﾁｰﾌ① {ﾗﾐﾗﾐﾗﾐ} ｛ラミラミ｝
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⑫ 【練25 78～80】 3小節
内部調変ホ短調のⅠ (主調へ長調のoⅦ) EbMin
{Bbmin} |
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ｶﾃﾞﾝﾂ … 【練25 78～80】 保続音 根音 Eb、｛Bb｝により、ﾄﾞﾐﾅﾝﾄ。
旋律 … 【練25 78～80】 分散和音を下り、根音である、Ebで終了。
主調のヘ長調に戻らず、終わる。
このユニゾンのEbは、第４曲の旋律（ユニゾン）の出だしEに、半音上昇して解決する導音｛ｿ#｝に位置する。
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