フリーダウンロードについて

　VisionとOMSは、ソフトウェアに関する使用許諾権者からの、申し出があるまで続けたいと思っています。

　　注　権者Opcode社は、1998年にGibson社に買収されましたが、
　　　　　　以来、ソフト開発がストップし、事実上、フリーソフト状態です。
　　　　日本の、代理店であるカメオインタラクティブ社は、2002年8月31日にサポートを打ち切りました。
　　　　 　こちら
　　　　時を経るほどに、入手が困難になり、今後、不可能になるのは、時間の問題でしょうが、
　　　　DTM飽くまで塾としては、資本の論理で、愛好家が翻弄されることには、義憤を、感じます。
　　　　市場の論理が、Vsionへのニーズを認めなくなるまで、続けられればいいな、と思います。

　　
　　　つづき　　　　　飽くまで塾に寄せる思いを、下記につづりました。　お急ぎの方はスキップを！
　
　
　　

・「MIDI」（分野）は、ﾛﾑ化したAUDIO音源を、駆使する音楽工房のﾊﾟｿｺﾝ化」｡　

　「AUDIO」（分野）は「録音ｽﾀｼﾞｵのﾊﾟｿｺﾝ化」｡　

　編集や､ﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞ操作の共通性は同居のﾒﾘｯﾄですが､､､「飽くまで塾」は､基本的には、2世代住宅かな？

　でも､2世代住宅だと不便？､、、　かえって、良いかも、、、


　現在、その「MIDI」は、進化する「ｿﾌﾄ化」したAUDIO音源を、駆使するには、ﾊﾟﾜｰ不足で「フーフー」している様。

　AUDIO音源は、とにかく、重たいから、、、


　現在、「AUDIO」は、ＤＪの発展を受け、

　「音楽作り」の、「とりくみやすさ」を、訴える方法として、ﾙｰﾌﾟﾐｭｰｼﾞｯｸに、その活路を求めているようです。

　昔、「MIDI」でも、同じようなことが流行りました。　「MIDI」ﾄﾞﾗﾑで、ﾌﾟﾛが打ち込んだﾃﾞｰﾀがもてはやされた。

　それが今、技術の発展を活かして、その「AUDIO」版で、普及を図ろうとしているかのように見えます。

　発展途上とはいいながら、苦しい時期なのかもしれない。

　折角の「MIDI」の機能を、十分に活かすためには、更に、１０倍のCPUﾊﾟﾜｰが要るということでしょう。

　DTMﾌｧﾝの一人としては、その日が来るのを、楽しみにしていますが。


　ところで、逆に言えば、現在の、DTMｿﾌﾄは、

　「AUDIO」の負荷をｺﾝﾄﾛｰﾙすることにきゅうきゅうとしており、

　「MIDI」の機能ﾞを、割愛して対応していると言わざるを得ない。

　
　ご存じのように、ｶﾗｵｹ、着ﾒﾛ制作現場は、「MIDI」の独壇場です。

　これは、「音楽業界全体にとっては、唯一ともいえる、ｿﾌﾄ工場製品の世界を、創出した実業」といえるでしょう。

　本来、最新DTMｿﾌﾄこそ、その立役者になっても良い筈。

　ところが、「不要」となっていますね。

　投資ｺｽﾄや、性能上（移調時における音質維持等）、あるいは、著作権等、実業上の要請から、

　「１０年前のｿﾌﾄの方が有用、かつ十分」だからでしょうか。


　最新ｿﾌﾄは、創作的な、世界では、有効に、機能していると言いたいかもしれません。

　しかし、それは、今も、昔も同じ。

　新世代音源を、駆使するＤＴＭを手段とした、音楽創造の世界に、終点はないと思います。

　新音源は、ｿﾌﾄ音源の形をとりながら、進化を続け、提供されていくでしょう。


　でも、ﾛﾑ音源といいながら、高度にｺﾝﾄﾛｰﾙできる「MIDI」のような、ﾃﾞﾌｧｸﾄｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞは、再出現しないのではないか。

　例えば、ｴｸｽｸﾙｰｼﾌﾞに見られる、音源ｺﾝﾄﾛｰﾙの数々は、「AUDIO」で、実現していませんね。


　音楽制作における「MIDI」の歴史的役割は、、ﾜｰﾌﾟﾛが、漢字化した衝撃の経緯と似ていると思います。

　全角の、漢字は「１６×１６ﾄﾞｯﾄ」で、生まれましたが、それは、今でも立派に通用している。

　それで、１００％、伝わる。

　ｷﾞｻﾞｷﾞｻﾞの無い文字も、無数の様々なﾌｫﾝﾄも、進化しているが、その働きは、１６×１６ﾄﾞｯﾄ出現の重さに、及ばない。


　いま、Visionを、知っておくことは、

　次世代型「ｿﾌﾄ音源」駆使によりに進化するDTMの将来の理解に、役立つと思います。

　遠回りにならない。


　もう一つ例を挙げましょう。

　ｹﾞｰﾑも一緒だと思います。

　昔、流行ったｹﾞｰﾑの、ｴﾐｭﾚｰﾄが、紙上を賑わしていますが、

　ｲﾝﾃﾙﾏｯｸの登場は、Windowsのみならず、即、Macでも出来ることを意味しています。

　これは、懐古趣味ではなく、若者達が、認めている、ｹﾞｰﾑのおもしろさがあるからでしょう。

　ｹﾞｰﾑの、３D化は、技術の進歩であって、おもしろさの進化ではない。

　漢字の場合と、同様ですね。

　

　旧MacOSのｴﾐｭﾚｰﾀｿﾌﾄの進化も、進んでいます。

　UNIXﾍﾞｰｽに衣替えし、さらにｲﾝﾃﾙﾏｯｸとなった現在、

　ｳｲﾝﾄﾞｳｽﾞﾏｼﾝを含めて、ﾏﾙﾁﾌﾟﾗｯﾄﾎｰﾑでのｴﾐｭﾚｰﾄも、そう遠くないのではないか。　
　　
　ということは、ﾏｯｸOSX上でも、ｳｲﾝﾄﾞｳｽﾞ「VISTA」上でも、「Vision」が動く日が近い？

　新型Macで動くかどうかは、胸をときめかす話題ですが、それは、夢。


　しかし、　

　「MIDI」は、換言すれば、その完成時点で退場を余儀なくされた「Vision」は、

　漢字やｹﾞｰﾑの歴史と同様な、エポックを、音楽制作ｼｰﾝで作ったと思います。


　こうした、歴史的事実からみると、ｼﾞｪﾈﾘｯｸ医薬品的効用の「Vision」が、改めて、新しく、見えてきます。

　音楽創作のﾃﾞｯｻﾝは「Vision」（MIDI）で制作し、仕上げは、お気に入りの、最新ｿﾌﾄで、、、、というﾌﾟﾛｾｽです。

　これって、いわば、二世代住宅のいいところでしょう？


　１０年後も、「音楽工房」と「音楽ｽﾀｼﾞｵ」と「新たに求められているであろう何か」が、

　１本の総合ｿﾌﾄ、つまり、飽くまで塾でいう「同居」で、間に合うとは、思えない。

　音楽創造が終わらないのと同じように、ｿﾌﾄも絶えず、不完全を繰り返して、進化していくのですから。

　

　　
　・　１人でも多く､ﾊﾟｿｺﾝを楽器として､音楽をｴﾝｼﾞｮｲする仲間が増えたらいいなと思います｡　　　　　　　　　　　　ｺ ﾞｰｽﾄﾉｰﾄ

　・　貴方が飽きるまで､かゆいところに手の届く､案内役になれれば､ﾊｯﾋﾟｰです｡
　　　　　　　　　　　　　　　

　　
　語られていない　
　「ﾊﾟｿｺﾝという名の楽器､科学的ﾂｰﾙ」の３つの特長点　

　　　　　　　　　　　…　いずれも「飽くまで塾｣ﾃﾝﾌﾟﾚｰﾄ使用で簡単に実用可能です｡


　１　「純正律」和音切替で､ﾌﾞﾗｽやｺｰﾗｽでﾊﾓｯた状態をｼｭﾐﾚｰﾄ（純正律を任意の根音に随時指定）

　　　たとえば､ｷｰﾎﾞｰﾄﾞ演奏しながら､転調や和音進行に応じ､瞬時に根音を主音にした「純正律」に出来る｡

　　　次々項､DTMｱﾝｻﾝﾌﾞﾙの場合､ここぞという時の白玉音符のひびき作りに活躍間違い無し｡

　　　（一部のｷｰﾎﾞｰﾄﾞ､電子ﾋﾟｱﾉ､ｴﾚｸﾄｰﾝ等では音律切替は任意可能だが､根音の移動対応は演奏中断?）

　２　ﾁｭｰﾅｰの「針頼り」「見る､音あわせ」から､本来あるべき「聴く､音あわせ」への提案です（ひびきのﾁｭｰﾅｰ）

　　　とかく調律が、狂っている？上に「ひびき」を犠牲にした平均律ﾋﾟｱﾉで「聴く､音あわせ」よ､さらば！

　　　ﾊﾟｰﾄがｸﾗﾘﾈｯﾄなら､ｸﾗﾘﾈｯﾄ音で､ﾊﾓﾘをも合わせられたり､ 狂ったｸﾗﾘﾈｯﾄ音にDTM側を合わせ､
　　　「うなりのｻｲｸﾙ差」を再現できる「DTMﾁｭｰﾅｰ」よ！こんにちは！

　　　（ｱﾝｻﾝﾌﾞﾙの快感は､音あわせに苦労する段階から耳の能力を高めてこそ､さらにｱｯﾌﾟするものですよね！）

　　　倍音に基づく美しい和音の再現、「平均律」との差を「うなり」として再現できることが、

　　　真の「聞く音合わせ力」を養うでしょう。

　３　「ｴﾚｸﾄｰﾝｱﾝｻﾝﾌﾞﾙ」もどき「DTMｱﾝｻﾝﾌﾞﾙ」を､実現できます｡（DTMｱﾝｻﾝﾌﾞﾙ）

　　　ｱﾝｻﾝﾌﾞﾙと言う前に、ﾌﾞﾗｽやｺｰﾗｽでは、その土台となる音作り､声作りのｽﾃｯﾌﾟがあります。

　　　これは､大切なﾌﾟﾛｾｽですが､出来上がるまでに､時間もかかるし、難事業といえます｡

　　　このｽﾃｯﾌﾟをと省略して､各人が　「ｱﾝｻﾝﾌﾞﾙ」のﾊﾟｰﾄとして､役割をｼｭﾐﾚｰﾄできます｡

　　　音楽をｴﾝｼﾞｮｲする環境が､より早く，かつ､よりふさわしく実現できます｡

　　　例えば､ｴﾚｸﾄｰﾝは､5本指が､金管3重奏を奏でます｡

　　　　　　DTMは3人が､各々､根音､第3音等､主役､傍役､またﾊﾟｰﾄ間の駆引きを演じる
　　　　　　また､異名同音の違い（G7の｢F=7th｣とﾄﾞﾐﾅﾝﾄﾓｰｼｮﾝ後の｢F=4th｣）を確認しながらも楽しめる｡

　　　ﾌﾞﾗｽﾊﾞﾝﾄﾞで､ｱﾝｻﾝﾌﾞﾙ練習に加え､自分のﾊﾟｰﾄを「歌う」練習方法も効果的と思いますが
　　　「声作り（ﾎﾞｲｽﾄﾚｰﾆﾝｸﾞ）がされてないｺｰﾗｽ」以下の響きしか出せない辛さもありますよね｡

　　
　上記に述べた３つの特長は、別の切り口で言えば、

　　　「固定調律楽器と作曲家の戦い」でもある音楽史の重要側面を､科学的に再現できる

　　　ということです。（楽曲の音律別再現）、、、ということは､

　☆　作曲された当時の調律を使いながら、音律の差を、「聴き比べる」ことが出来ます。

　　　たとえば､曲によって､､､ﾓｰﾂｱﾙﾄのﾋﾟｱﾉ曲は、ﾐｰﾝﾄｰﾝで､､、ｼｮﾊﾟﾝも、ｷﾙﾝﾍﾞﾙｶﾞｰで、聴くからこそ味わいを再発見

　　　、、、ということ｡
　　　
　　　たとえて言えば､「狭い半音」だからこそ活きるメロディーの味わいは、平均律では表現し難いですよね。

　　　また、純正律やﾐｰﾝﾄｰﾝで実現する、長３度の、自然倍音の和音の美しさ、と引き換えの致命的な数々の矛盾。

　　　幸せなことに、今だからこそ、楽曲にあわせて、最適音律を、選び、楽しめますが、

　　　歴史的な事実は、その逆で、その楽器の特長を活かした、

　　　最大ﾊﾟｰﾌｫﾏﾝｽを狙って作曲意欲が、掻き立てられているともいえるでしょう。

　　　換言すれば、「音律の制約」が、いかに、大きかったことでしょうか。

　　　平均律の合理性は、すばらしい発見と進化をもたらせましたが、

　　　音楽の原点ともいえる、すべての協和音を犠牲にして成り立っているのも事実です。

　　　音律の制約が、大きければ、大きいほど得るものも大きい。長所は短所によって活かされる。

　　　音符が躍動し、演じるドラマの展開と起伏は、平均律に比べ、スリルに満ちたものともいえましょう。

　　　DTMが持つ、楽曲の音律別再現能力は、

　　　まさに、音楽史、や楽曲理解の、科学的ツールの面目躍如といったところです。

　　　また、

　☆　作曲された当時の、調律を、演奏しながら使い分け、「弾き比べる」ことも出来ます。　　　　　　ﾌｨﾙｲﾝ3

　　　これは、「飽くまで塾」ならではの、ﾒﾆｭｰで、他のｻｲﾄの追随を許しません。

　　　古典調律で、の弾き比べは、考えただけでも、ﾜｸﾜｸします。

　　　たとえば、電子ﾋﾟｱﾉを弾きながら、ﾜﾝﾀｯﾁで、ﾋﾟﾀｺﾞﾗｽにでも、ﾍﾞﾙｸﾏｲｽﾀｰにでも変えられるんです。


　　　 膨らむｲﾒｰｼﾞを実現したい歴代作曲家は､､､､ﾈｯｸである楽器の調律で､何世紀､もがいて来たでしょうか？

　　　そのもがきの一方、

　　　野心的なﾒﾛﾃﾞｨを､装飾音という形で､旋律上にﾃﾞﾋﾞｭｰさせ､､､聴衆の反応をみながら､認知させ､､､

　　　和声にとりこんできて､､､音楽的今日が在る｡

　　　その協和音認識にしても、

　　　ﾕﾆｿﾞﾝを協和音とした原始時代

　　　ｵｸﾀｰﾌﾞを協和音とした古代ｷﾞﾘｼｬ

　　　５度を協和音とした中世

　　　３度を協和音に加えたﾙﾈｻﾝｽ

　　　７度を協和音に加えた１７世紀からﾍﾞｰﾄｰﾍﾞﾝ
　
　　　９度を協和音に加えたﾜｰｸﾞﾅｰからﾄﾞﾋﾞｯｼｰ

　　　１１度を協和音に加えたﾗｳﾞｪﾙからﾒｼｱﾝ

　　　１２音を協和音に加えつつある現代
　
　　　以上は、ｸﾗｼｯｸ和声（３声体）の歴史です。

　　　そして、２０世紀に誕生した、ｼﾞｬｽﾞ和声（４声体）　が、同居しているのが現状です。

　　　とはいいながら、残念ながら、ｸﾗｼｯｸ和声と折り合いが悪く、家庭内別居状態みたいですけど、、、

　　　ｼﾞｬｽﾞ和声の方は、ﾎﾟﾋﾟｭﾗｰ音楽は、言う及ばず、あらゆるｼﾞｬﾝﾙに、浸透してます。

　　　双方に共通しているのは、

　　　ｱｲｵﾆｱﾝ(白鍵だけで成立する音階、ﾄﾞﾚﾐの旋法で、数ある中、一人勝ち状態）と

　　　平均律が主役ということ。

　　　平均率はTPOを考慮すれば、１２音のすべてを使用できますが、機能和声上、忌避音は、存在します。

　　　この、忌避音は、和音として聴くと、耳に障るので、和声など知らなくても使わないでしょうけど。


　★　ここで、注目すべきは、日本です。

　　　和音（ﾊｰﾓﾆｰ）は、笙に見られる程度で、古来、単旋律の歴史です。

　　　音楽の３要素中、他の要素も

　　　ﾒﾛﾃﾞｨは、ｱｲｵﾆｱﾝ(７音)ではなく５音階(沖縄音階、ﾖﾅ抜き音階)でした。

　　　ﾋﾞｰﾄは、３拍子（三三七拍子は実は、四拍子）、７拍子ともに存在せず、２、４拍子系だけでした。

　　　この異質な日本の音楽は、（謡曲とか、長唄等）、世界的に高く評価されてます。

　　　そんな中で、じーじ自身、悲しいことは、外国人向けの、日本音楽解説の方がわかりやすいのです。
　　
　　　日本人でありながら、、、、

　　　ﾌﾟﾛﾌｨｰﾙにもふれたように、私のものごころのつき初めは、「謡曲」という目覚まし歌でした。

　　　戦後６０年を経て、今、日本人は、脈々と流れている「日本」の血を、思い出すべき時期にさしかかっていると思います。

　　　貪欲に、外来文化を、吸収し、日本化してきた歴史を、誇りに思いながら、、、、。

　　　そんなことからも

　　　日本のｱｲﾃﾞﾝﾃｨﾃｨとして、DTMを、捉えたいと思うのです。

　　　だって、不思議じゃないですか、、ｶﾗｵｹ文化は、日本独特といわれますが、

　　　考えてみれば、「ｿﾛ」の伴奏です。

　　　そこに、ｿﾛという単旋律はあっても、ﾊｰﾓﾆｰは、無いに等しい。

　　　ｶﾗｵｹの誕生前、放歌高吟していた時代と、同じ日本人がそこにいます。

　　　ｶﾗｵｹといえば、通信技術により、業態を一変させた原動力、MIDI、つまり、DTMです。

　　　どちらも、日本発なんです。

　　　極東の異質の国が、異質だからこそ、それを踏まえて、特長点に育て上げる力を活かしたいですね。



　　　
　　　その上で思います。、、、、だからこそ、なおさら

　　　「DTM」による、音楽の科学的再現は､その美しさと発展過程を再発見する上で､必要なことだと。
　

　ﾌｨﾙｲン3　　　

　　　　「飽くまで塾」で紹介する「Vision」の､基本的な特長でもある「ｻﾌﾞｼｰｹﾝｽ」機能は､瞬時の切替がﾜﾝﾀｯﾁです。

　　　　　（基本設計である「ｻﾌﾞｼｰｹﾝｽ」（ｾｸﾞﾒﾝﾄ）機能はこのための機能ではありませんが､､､）

　　　　　　　　この「ｻﾌﾞｼｰｹﾝｽ」機能は､「CUBASE SXの最新ﾊﾞｰｼﾞｮﾝ」でやっと実現に近くなりました｡

　　　　　　　　様々な音ﾈﾀ（MIDIやAUDIOのﾙｰﾌﾟ、AﾒﾛやBﾒﾛといった半完成品、曲のﾓﾁｰﾌ、ｿﾌﾄｼﾝｾ、ｴﾌｪｸﾄ達）

　　　　　　　　要は、ﾌｧｲﾙ管理がし易くなり、それが「売り」になっています。

　　　　　　　　姉妹ｿﾌﾄである、新発売の「SEQUEL」も、同様ですね。

　　　　　　　　でも、Visionのように、切り替えを、ﾜﾝﾀｯﾁではｺﾝﾄﾛｰﾙできません。

　　　　　　　　MIDIの世界ではありますが、最新のCUBASE SX以上の、ﾌｧｲﾙ管理機能を「ｻﾌﾞｼｰｹﾝｽ」が演じます。
　　　　　
　　　　　　　　100に及ぶ音楽の部品を、ﾜﾝﾀｯﾁで、ﾗﾝﾀﾞﾑﾆつなげて演奏するなんて朝飯前で出来るんです。

　　　　　　　
　　　　　　　　なぜなら、最新DTMｿﾌﾄの基本設計が「MIDIとAUDIO一体化（同居）」（前述）が､基本ですから、、、

　　　　　　　　、、、、、今になってやっと？近づいてきた。

　　　　　　　　仮に､採用しようとしたところで､現在のCPUﾊﾟﾜｰでは､負荷がかかり過ぎる｡

　　　　　　　　AUDIO がﾈｯｸとなる｡

　　　　　　　　「MIDI」と「AUDIO」では重さに100倍の差がありましたよね｡
　

　　　
　ついでの話ですが､この他､､ﾊﾟｿｺﾝですから､様々なことができ､

　　　　　　　　　　　　　　　　当然ｺﾝﾋﾟｭｰﾀの理解促進にも役立ちます｡（ｺﾝﾋﾟｭｰﾀにﾌﾗｲが捕れるか?）


　　「飽くまで塾」を通して見受けられる基本部分(gifﾌｧｲﾙ)ですが､9割以上は､10年前のおまけｿﾌﾄで作成可能｡

　　出来ない点は､一部の色使い程度です｡（中古ﾊﾟｿｺﾝで閲覧できないHPは､全く無意味だから最新ｿﾌﾄは無用）

　　他に､なぜか音楽専門学校にも目につく「ﾜｰﾌﾟﾛ」や「表計算ｿﾌﾄ」授業についても､
　　同様のこと（過剰な環境整備）を感じます｡

　　本屋さんのﾊﾟｿｺﾝｺｰﾅｰも､意識的な､中古品陳腐化臭で､新刊販促の押し付け｡

　　「ﾃﾞｰﾀﾍﾞｰｽｿﾌﾄ」については､より一層､矛盾を感じています｡

　　表計算ｿﾌﾄが得意な管理用資料は､ﾌﾟﾚｾﾞﾝﾃｰｼｮﾝの効果と直結しますから､「新品はいいことだ」としても､
　　実務（仕事そのもの）は､40年前とそんなに変わってないことが多い｡

　　「ﾘﾚｰｼｮﾅﾙ（型）ﾃﾞｰﾀﾍﾞｰｽ」が､たとえば､1回ｺﾋﾟｰﾍﾟｽﾄすればすむ程度の作業とひきかえに､必要ですか？
　　「ﾘﾚｰｼｮﾅﾙﾃﾞｰﾀﾍﾞｰｽ」でないと､住所録管理で､どこが､どの程度､不便ですか？

　　
　　実務の代表的な「経理業務」でいえば､

　　ｺﾝﾋﾟｭｰﾀというﾌﾞﾗｯｸﾎﾞｯｸｽ化が進められ､専門家（会社の電算部）が作る難しいもの？

　　と 思い込まされ過ぎていませんか？

　　　　ｺﾝﾋﾟｭｰﾀ会計と新しがって言っても､実体は昔からの「伝票会計」という名のｶｰﾄﾞ管理ですよね｡

　　　　「ｶｰﾄﾞ管理」のｺﾝﾋﾟｭｰﾀ化は､「ﾃﾞｰﾀﾍﾞｰｽｿﾌﾄ」が得意｡

　　　　「ﾃﾞｰﾀﾍﾞｰｽ」は「専門的で難しい」とは､仕事を取られたく無い､電算室の防衛話法｡


　　「表計算（例 ｴｸｾﾙ）で出来るxxx業務」に比べれば､

　　「ﾃﾞｰﾀﾍﾞｰｽｿﾌﾄ」（ｶｰﾄﾞ型）の方が､ｿﾌﾄ本来の機能が生き､信頼性が高くやさしくて得意なことが多いのに｡

　　それなのに､「表計算」ばかりが店頭を飾るのはなぜか？
　　「表計算で出来る経理業務」にいたっては､笑止です｡

　　（片や､ﾘﾚｰｼｮﾅﾙﾃﾞｰﾀﾍﾞｰｽ不要といっているのでもありません）

　　「やりたいこと」を実現するために､道具がある｡

　　「やれる道具があるから､やりたい」のもいいですけれど､､､

　　少なくとも「表計算ｿﾌﾄで､やれるから経理業務をやる」のは反対です｡

　　「DTM」も同様で､この考え方は「飽くまで塾」のもうひとつの「根っこ」です｡

　　ひとつは､「草の根音楽塾」という「雑草」の「根っこ」

　　　　　　　　　　　　　　そして､その「道具建て」（DTMと言う名の楽器）の「根っこ」｡

　　「中古」だろうと､「新古」だろうと､「吹きだまりのｼﾞｬﾝｸ」だろうと､「出る音質は同じ」｡

　　「10年前完成していたDTM(MIDI)を当時のﾊﾟｿｺﾝで楽しもう｡　今でも､秀でているのだから｡


　　ｿﾌﾄを覚えなおすのは大変ですが､

　　「表計算で出来るxxx業務」で「表計算ｿﾌﾄ」にこだわる労力よりずっと楽かも知れない｡
　　

　　最後まで読んでいただいて､ありがとうございました｡

　　よろしく､お願いします｡






Copyright(C)2005 飽くまで塾(お小遣いで出来る本格的DTMを､市民講座に提案し､実践するボランティア音楽教室）
All Rights Reserved 　当ｻｲﾄはﾘﾝｸﾌﾘｰです　ﾌﾞﾛｸﾞB
　　
　　　　

ueda
aec